公主很忙(N)作者 甜烟简介

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原来于佩尔早在三十多年前就开始饰演离经叛道的女性角色,举止做派和后来的一系列的“她”角色别无二致。没有文化不要紧,道德以及ZZ正确也不重要,重要的是强烈的自我意识。故事和历史背景之间的作用力也很妙,二战时期德占区的法国,片名用“韵事”未免太轻描淡写,abortion不仅是女人的事,也是女性和男性、个体与国家之间的事,是看过的夏布洛尔作品里的个人最佳,早知道应该去电影节里好好体会。

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《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一:法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性:一方面,门之所以成其为“门”,主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路(即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质);另一方面,影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态,从而不但没有为人敞开新空间,反倒是将人禁闭于空间。总而言之,“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”;且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”,更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧,无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身,威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置,并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。

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